Растения истребят человечество

Обычно не принято раскрывать в рецензии на фильм источник ужаса и срывать маску с главного злодея триллера.

Но для фильма «Явление» можно сделать исключение. Вернее, весьма условное исключение.

Представьте себе - деревья и травы взбунтовались и начали выделять токсин, начисто лишающий людей инстинкта самосохранения. Мало того, токсин этот включает в человеке кнопку «самоликвидации», из-за чего отравленное население вначале замирает там, где его настиг яд, распространяющийся с дуновением ветерка, а потом наносит себе тяжкие телесные повреждения, несовместимые с жизнью. Проще говоря, убивает себя с помощью любого подручного средства: заколки, газонокосилки, стенки.

Школьный учитель (Марк Уолберг), его супруга (Зуи Дешанель) и друг семьи (Джон Легуизамо) с ребенком бегут из города, подвергшегося страшной атаке разгневанных растений, туда, где, по их представлению, деревья и кусты не столь агрессивны. Но все оказывается гораздо хуже и страшнее.

Это если совсем просто.

Если посложнее, то токсин, вырабатывающийся растениями, распространяется вначале там, где концентрация населения особенно велика. Затем поражаются группы людей поменьше, затем и вовсе малочисленные компании. Человечество предстает раковой опухолью планеты. И тогда природа наконец-то начинает бороться с болезнью.

Но все оказывается еще страшнее.

М. Найт Шьямалан, видимо, один из самых недопонятых мейнстримных режиссеров последнего времени.

Удивив всех концовкой «Шестого чувства» (хотя тем, кто догадался, чем дело кончится, удивляться было интереснее - игре Хейли Джоэла Осмента, к примеру), он стал заложником собственного успеха.

Банальнейшая история.

Очевидно, Шьямалану пришлось несладко, когда он попытался доказать себе и остальным, что он еще и философски настроен, и чувство юмора у него весьма тонкое. По большому счету, успехом он очень усложнил жизнь себе как художнику.

На «Неуязвимого» пошли в надежде на повторение аттракциона. Там, где комикс не является частью повседневной культуры, очень удивились, но простили. Там, где комикс - это что-то очень важное для каждого, удивились тоже, но по другой причине.

И все стали ждать, когда же аттракцион повторится.

Уже в «Знаках» Шьямалан в голос кричит, что он не тот, за кого его принимают, просит посмотреть на него не как на фокусника, а как на человека, рассказывающего замечательные, смешные и очень грустные притчи, но все мимо. Публика не обнаруживает неожиданной концовки, а находит «зеленого человечка»... и доверие к режиссеру подорвано.

«О`кей, - сказал Шьямалан. - Будет вам и притча, и неожиданная концовка». И снял «Деревню» (в российском прокате - «Таинственный лес»). Задействовав, по-видимому, все имеющиеся ресурсы символического диалога со зрителем, он решил подстраховаться и закончил историю так, чтобы не осталось никаких сомнений в том, что щекотать нервы - не самая главная задача картины. Увы, этого оказалось мало.

На «Девушке из воды» у режиссера кончилось терпение. Помимо самой притчи, ради которой все затевалось, в «Девушке» присутствует такой грандиозный пинок зрителям и кинокритикам, что не почувствовать его мог лишь тот, кто, получив торт, замечает в нем только глазурь. Выяснилось, что именно так все торты и едят. «Девушка» с треском провалилась в прокате и совершенно незаслуженно считается самым слабым звеном в цепочке триллеров режиссера, между тем, по сути, являясь одним из любопытнейших  философских размышлений, созданных в жанре мейнстрима.

В конце концов Шьямалан, похоже, оставил попытки достучаться до объевшегося попкорном зрителя и снял «Явление», картину очень двусмысленную и очень циничную.

За фасадом, выстроенным по рубленым канонам хоррора, режиссура издевательски требует от зрителя «больше трех не собираться», указуя, что стадность не к лицу индивидуальности. В один прекрасный и ужасный момент люди начинают очень мешать думать главному герою. Потому что думать тогда, когда с одной стороны тебе в уши орут: «Думай-думай-думай!», а с другой звучат выстрелы чудовищной эстафеты самоубийств, довольно сложное занятие. Некоторые люди под прессингом мобилизуются, некоторые теряют остатки здравого смысла. И что произойдет со стоящим рядом с тобой человеком, ты никогда не сможешь сказать, пока не случится что-нибудь ужасное.

Большая просьба вернуться к себе, отделиться от толпы в фильме «Явление» прячется за необходимостью договариваться с каждым кустом. Намек на то, что мы не можем позволить себе без риска для жизни быть наедине с природой и самими собой, густо замазан гринписовскими мотивами.

Одиноко живущая женщина, к которой попадают главные герои, выглядит искусственно сотворенным злом, квинтэссенцией представлений о хичкоковских хоррорах, эдаким намеренно привнесенным элементом психоза. И тогда происходящее за пределами одинокого дома, в котором скрываются герои, начинает представляться до ужаса естественным, почти нормальным. Тем, что обязательно произойдет или уже происходит со всеми нами.

Толпа - страшная вещь, но и намеренная изоляция, искусственное одиночество в итоге оказываются ничуть не лучше.

«Явление» - фильм о семейных ценностях, а вовсе не о глобальном потеплении или вырубке лесов, хотя, в общем-то, Гринпису тоже должно быть приятно.

Любопытно, что камео режиссера в каждом из его фильмов, игра для публики «найди Шьямалана», оборачивается посланием от автора зрителю: отыщи настоящего художника под глазурью триллера; в узких рамках жанра, который изначально задает тон восприятию, найди Шьямалана, который рассказывает притчи.

На главную

Страница сгенерирована 19.05.2024 03:26